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　　2010年普萊特與樂(lè)團(tuán)在新年音樂(lè)會(huì)選曲上依然延續(xù)了2008年的一些特色——除了施特勞斯家族作品中的一些重要保留曲目外，普萊特不忘挖掘能夠與法國(guó)地域與風(fēng)情特色聯(lián)系到一起的曲子(《巴黎狂歡節(jié)》加洛普)，也仍在節(jié)目單里加上了一首法國(guó)本土作曲家的作品(奧芬巴赫 《萊茵河的仙女-序曲》)。當(dāng)然，他還體現(xiàn)了自己作為一名老牌歌劇指揮的私人偏好——在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上安排了三首重量級(jí)歌劇序曲。除了前面提到的那首奧芬巴赫的作品之外，還有小約翰·施特勞斯最著名的《蝙蝠-序曲》以及奧托·尼古萊的《溫莎的風(fēng)流娘兒們-序曲》。更有意思的是，這老頑童居然不忘通過(guò)金色大廳這個(gè)免費(fèi)的宣傳平臺(tái)展現(xiàn)自己對(duì)酒的偏愛(ài)，除了《美酒、女人與歌圓舞曲》，他甚至隱喻地用小約翰·施特勞斯的《香檳波爾卡》和漢斯·克里斯蒂安·倫拜的《香檳加洛普》兩首小品，向全世界觀(guān)眾推銷(xiāo)代表法國(guó)先進(jìn)飲食文化的香檳酒，這招廣告妙棋也真可以和我們無(wú)孔不入的馮小剛導(dǎo)演媲美了!

維也納新年音樂(lè)會(huì)

　　比起香檳，似乎還是這位推銷(xiāo)員棒下的音樂(lè)更令人陶醉�！厄�-序曲》時(shí)隔八年后再度登臨維也納新年音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)，并作為今年的開(kāi)場(chǎng)曲。歷史上，這部作品有太多經(jīng)典版本可供回味，如雍容而華貴的1987年卡拉揚(yáng)版、迅捷而犀利的1989年小克萊伯版。難能可貴的是，與這兩位前輩巨人的演繹相比，普萊特賦予這首熱門(mén)序曲的表現(xiàn)力依然令人印象深刻、難以忘懷，從中也最能體現(xiàn)這位法國(guó)老人深厚而老辣的功底。他甚為細(xì)致地重新解構(gòu)了這首傳世名作——整體上采用偏于舒緩的節(jié)奏控制，加之頗為自由的速度起伏讓旋律中的歌唱性與舞蹈性達(dá)到最極致地展現(xiàn);細(xì)節(jié)刻畫(huà)上更是下足功夫，精致入微而又感人至深;在需要激情涌動(dòng)的段落，普萊特作為這臺(tái)盛會(huì)歷史上最年長(zhǎng)的指揮家也絲毫沒(méi)有流露出任何妥協(xié)的意味，更沒(méi)有半點(diǎn)老態(tài)龍鐘之勢(shì);樂(lè)團(tuán)用自己精湛的技巧對(duì)指揮的要求給予最熱烈的反饋。很難想象，這頭一曲剛剛終了，臺(tái)下便傳來(lái)了不可遏制的歡呼聲，的確是精彩紛呈!