北京,中國–2023.6.30
美術(shù)館博物館的數(shù)字化趨勢已經(jīng)到來,它不是未來的景象,是鮮活地發(fā)生在今天的事實。面對這一趨勢的關(guān)鍵是我們?nèi)绾慰创、?yīng)對它、接受它,而不是回避、忽視或拒絕。
以當下的全球發(fā)展來看,數(shù)字化方式、數(shù)字化應(yīng)用、數(shù)字化展示正在轟轟烈烈地展開,它已經(jīng)成為我們的日常行為方式之一,也是我們思考事物構(gòu)成的環(huán)節(jié)之一,更是我們的目標之一。
如何將數(shù)字化有機地、高效地、自然地融入在美術(shù)館博物館的系統(tǒng)中,就成當今全世界的行業(yè)人士的日常功課和工作。在整個系統(tǒng)中,數(shù)字化展覽成為趨勢,從藝術(shù)家的數(shù)字化藝術(shù)創(chuàng)作來講,是日見增多和豐富;對于美術(shù)館系統(tǒng),進行數(shù)字化展示的手段、設(shè)備、設(shè)施越來越完善和先進。數(shù)字藝術(shù)與數(shù)字展示互為因果、互相作用,沒有不斷發(fā)展更新的數(shù)字技術(shù)與程序軟件,則不能推進數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展和日益變化;同時,如果沒有與數(shù)字技術(shù)相對應(yīng)的使用設(shè)備、設(shè)施,數(shù)字藝術(shù)就僅僅存在于電腦里,無法在公共空間里獨立“現(xiàn)身”。
數(shù)字創(chuàng)作必定是以數(shù)字展示為訴求的,甚至依賴于展示。能夠展示數(shù)字藝術(shù)的數(shù)字化設(shè)備與設(shè)施也成為數(shù)字藝術(shù)的必要條件和組成部分。所以,在美術(shù)館博物館建設(shè)上,就要充分意識到數(shù)字設(shè)備與設(shè)施的重要性和必要性,沒有這樣的不斷跟進的數(shù)字設(shè)備,很多新發(fā)展的數(shù)字藝術(shù)無法展示,也因此使得美術(shù)館博物館跟不上社會視覺文化發(fā)展的節(jié)奏。目前,我們已經(jīng)看到很多館都無法展示數(shù)字藝術(shù),有時候為了一次這樣的展示,花費很多、費勁不少而單價成本又很高。
因此,今天的美術(shù)館博物館面對數(shù)字化時代就不得不增加新的預(yù)算,不得不將數(shù)字化投入納入日常開支中,雖然不是所有的美術(shù)館都這樣做,但一定要有一批有能力、有實力、有資源的美術(shù)館發(fā)展這樣的數(shù)字化設(shè)備與設(shè)施。
這方面要進行提前設(shè)計,有預(yù)見、緊跟數(shù)字技術(shù)發(fā)展,同時也是在促進數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)新,是對整體的藝術(shù)史的貢獻,因為能夠帶動數(shù)字化藝術(shù)進步的必定不是個體的單個藝術(shù)家所能全部勝任,其中的高成本、高風(fēng)險的投入巨大,它需要社會層面的資源支持,之所以支持數(shù)字藝術(shù)發(fā)展,就是因為它代表了這個數(shù)字化時代帶來的人類的數(shù)字化生存已經(jīng)是不爭的事實。即便我們要做出對數(shù)字化生存的反思,也需要從數(shù)字化的實踐入手。
今年3月底去了巴黎,在一家專門播映數(shù)字藝術(shù)的沉浸博物館里,看到了法國藝術(shù)小組將夏加爾的作品進行數(shù)字化創(chuàng)作后的作品放映?梢哉f,這是近幾年,我看到的最精彩的數(shù)字沉浸式作品,其篇章、節(jié)奏、音樂都完美地重新演繹了夏加爾的藝術(shù)成就,是一種重新的創(chuàng)作,并不是簡單地將其作品圖片疊加,像PPT那樣播放,而是融入在整個空間里,與空間形成了整體的關(guān)聯(lián)和播映。這是傳統(tǒng)的展示做不到的,而這樣的數(shù)字作品創(chuàng)作就是以數(shù)字設(shè)備、設(shè)施為基礎(chǔ),以空間為框架,來整體、有機地設(shè)計、創(chuàng)造了一部數(shù)字化夏加爾。它給觀眾一種全新的感受、感知,心靈是震撼的,視覺是沖擊的,愉悅是全身心的。最終,觀眾見識了全新的夏加爾。
以此論,創(chuàng)造數(shù)字時代的新美術(shù)館系統(tǒng)當仁不讓地必有數(shù)字化藝術(shù)及其呈現(xiàn)。
王春辰
副館長-中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
著名策展人
美術(shù)批評家
2023年6月30日
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(編輯:hxl)
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